Рассказы, сценки, наброски   ::   Хармс Даниил Иванович

Засим следует фраза сложного отсекания с постоянной фигурой

Характер этой фазы импрессионистический и потому Шопен заканчивает ее (а с ней вместе и всю мазурку) первыми четырьмя тактами, тактами настройки. Но теперь слушатель естественно воспринимает импрессионистический характер этой настройки и нисколько не удивляется, что вся мазурка заканчивается секстаккордом фа-мажора.

Таким образом мы видим, что вся мазурка состоит из 9 частей:

1. Настройка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . такты 1-4

2. I накопление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5—20

3. II накопление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21—37

4. Отсекание . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38-45

5. III накопление (и пресыщение) . . . . . . . . . . 46-61

6. Вольное дыхание . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62-93

7. IV накопление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94—109

8. Отсекание (завершающее) . . . . . . . . . . . 110—129

9. Настройка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130—133

Мы знаем твердо одно, что пианист, при исполнении этой мазурки, должен четко выявить смысл каждой части и заставить слушателя почувствовать все переходы от одной части к другой.

Баллада Шопена своим строением напоминает 13-ую мазурку. Гиллельс не разобрался в смыслах баллады, и единственное, что он сказал своей игрой, это, что Шопен несколько более задумчивый композитор, нежели Лист. Это столь же бессмысленно и несущественно, как называть Чехова «певцом вечерних сумерек».

Мендельсона «Рондо-Капричиозо» Гиллельс сыграл несколько лучше.

Потом он сыграл Листа «Карнавал». Такую музыку играть и слушать просто неприлично.