Журнал Компьютерра -726   ::   Компьютерра

Однако именно

относительная дешевизна производства

сделала телесценаристов гораздо более

значимыми людьми по сравнению со

сценаристами, работающими в

киноиндустрии. Киносценарист, если

повезет, может дорого продать свой

сценарий, однако сценаристов, дорого

продающих свои сценарии регулярно, в

Голливуде единицы [Сценаристов-режиссеров

не считаем]. Дорогих сценаристов, по

чьим сценариям регулярно снимаются

фильмы, кажется, нет вообще. Джо

Эстерхаз, автор "Основного инстинкта",

заработал на картине 3 миллиона

долларов. С 1997 по 2006 год ни один

сценарий Эштерхаза не был поставлен,

хотя за это время он написал почти три

десятка сценариев и продал права на все.

И это не исключение, это норма. Соавтору

великолепной трилогии "Назад в будущее"

Бобу Гейлу пришлось стать режиссером и

продюсером, чтобы воплотить в жизнь

"Трассу 60" - причем деньги на

постановку он нашел не в Калифорнии, а в

Канаде.

И если в Голливуде

проданный сценарий мог легко измениться

до неузнаваемости, то на телевидении

сценарист был царь и бог. Именно

сценаристы - в силу единства сериального

пространства - контролировали

производственный процесс, меняя

режиссеров как перчатки.

Тем не

менее их успехи были весьма

относительны, хотя от ежедневного

"телемыла", которое является прабабушкой

всех, даже очень качественных и хороших

сериалов, быстро отпочковались сериалы

еженедельные.